Vítima ou carrasco? Deixe o computador decidir

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MOSCOU – Provavelmente parecia uma boa ideia na época.

Depois que você chegasse e comprasse os ingressos no recém-renovado Centro Memorial do Holocausto Babyn Yar, em Kiev, na Ucrânia, você preencheria um questionário e faria um teste psicológico enquanto um computador coletava dados de mídia social.

Um algoritmo de computador, em seguida, digeria as informações e o designava para uma de várias categorias, incluindo executores, colaboradores ou vítimas, e adaptava sua experiência de acordo com isso, disse uma apresentação no museu proposto.

A ideia de um cineasta de Moscou conhecido por abraçar o teatro envolvente e a interpretação de papéis, Ilya A. Khrzhanovsky, o plano foi elaborado para evitar uma “visita única ao museu”, como sugeria a apresentação.

Se conseguiria ou não isso, ele já provocou uma tempestade de críticas sobre a reforma planejada do centro, que deve ser inaugurada em 2025 em um local onde os nazistas mataram dezenas de milhares de judeus, ciganos, prisioneiros de guerra ucranianos e russos , pacientes de hospitais psiquiátricos e outros.

O local, uma ravina misteriosa e arborizada nos arredores de Kiev, foi deixada em grande parte intocada pelos soviéticos como um memorial ao ar livre. Nos anos do pós-guerra, a cidade cresceu ao redor, deixando entre os prédios de apartamentos e ruas movimentadas uma ilha de árvores com uma história terrível.

Em um dia recente, um pálido sol de primavera filtrava através do dossel, sobre o chão cruzado com as trilhas de ciclistas de montanha.

Em setembro de 1941, cartazes surgiram em Kiev ordenando que os judeus se reunissem na esquina das ruas Melnykova e Dehtyarivska, perto o suficiente de Babyn Yar para que sua última jornada fosse a pé. A polícia auxiliar local ajudou os nazistas. Muitas testemunhas viram as colunas de pessoas passarem.

Se o plano de Khrzhanovsky for adiante, os computadores direcionarão os visitantes para o centro em um dos vários caminhos pela labiríntica planta da exposição. Eles testemunhariam o horror de Babyn Yar como participantes de uma “experiência interativa baseada em papéis”.

Os visitantes seriam levados pelos corredores apagados por “guias cegos”, de acordo com a apresentação. Um espaço onde os visitantes possam usar óculos de realidade virtual ofereceria experiências variadas de serem “vítimas, colaboradores, nazistas e prisioneiros de guerra que tiveram que queimar cadáveres, entre outros”.

A chamada tecnologia falsa profunda pode mostrar reconstituições em vídeo do horror, com os rostos dos visitantes colados aos personagens nas cenas. A apresentação observa que a tecnologia é usada para criar “vídeos pornográficos falsos de celebridades”, mas pode ser reaproveitada para a lembrança do Holocausto.

No final, os visitantes podem receber um relatório em seu perfil, sugere a apresentação.

Em suma, a apresentação sugere que uma visita se tornaria “uma jornada emocional desafiadora e às vezes chocante, com escolhas éticas em sua essência”.

Khrzhanovsky revelou o plano para o museu, que custará US $ 100 milhões no outono passado, mas, talvez por surpresa, os críticos não começaram a encontrar sua voz até a primavera deste ano.

Muitas das pessoas que trabalham no projeto desistiram posteriormente. Dezenas de escritores ucranianos, historiadores, artistas e outras figuras culturais assinaram uma carta aberta de protesto em 29 de abril, objetando o que chamavam de “formas de envolvimento imersivo na reconstrução da realidade virtual do Holocausto e na gamificação da morte”.

O projeto, iniciado em 2016, coincide com a incursão militar de seis anos da Rússia na Ucrânia, que o Kremlin justificou acusando os ucranianos de simpatizarem com o fascismo.

Além do tumulto, em um país virulentamente anti-russo, o projeto recebeu doações de milhões de dólares de oligarcas russos, colocando-os no comando das delicadas decisões sobre comemorar o Holocausto e retratar a colaboração na Ucrânia em tempos de guerra.

Em uma entrevista por telefone, Khrzhanovsky defendeu o projeto como uma atualização da comemoração do Holocausto e disse que foi contratado após se encontrar com um desses doadores, Mikhail Fridman, um magnata do petróleo russo.

Natan Sharansky, ex-dissidente soviético e ex-vice-primeiro ministro de Israel, que está atuando como presidente do conselho do projeto memorial de Babyn Yar, disse à mídia ucraniana que Khrzhanovsky manteria sua posição como diretor artístico mas que seu conceito ainda não foi aprovado ou rejeitado.

Para o memorial do Holocausto, Khrzhanovsky defendeu as tecnologias digitais e a representação de papéis. A apresentação pretendia abrir uma discussão sobre conceitos, disse ele, e não mostrar os planos finais de exibição.

A criação de perfis de visitantes, disse ele, pode ter muitos usos. Um visitante, por exemplo, pode ver a história de uma vítima de idade e profissão semelhantes, para trazer para casa a perda do Holocausto.

A intenção é mostrar, ele disse, que “qualquer pessoa pode estar em qualquer posição e é baseada nas decisões que você toma”.

“Trata-se de responsabilidade pessoal, mas também de destino”, disse ele.

Ele admitiu que a visita ao museu pode se tornar angustiante. “Você não pode torná-lo assustador”, disse ele. “É uma história assustadora.”

O projeto faz eco do trabalho anterior de Khrzhanovsky em uma série de filmes chamada DAU, que explorou a repressão soviética por meio de uma imersão na realidade de atores não profissionais de televisão em um cenário soviético na Ucrânia por meses a fio.

A polícia abriu uma investigação criminal sobre o empreendimento depois que os órfãos com deficiência foram levados para o set. Khrzhanovsky disse que obteve todas as permissões necessárias.

As questões levantadas pelo projeto Holocausto, disse ele, são relevantes hoje durante a pandemia de coronavírus, com temas de “sofrimento, morte e escolhas de salvar a si mesmo ou salvar outras pessoas” em torno das políticas de resposta ao coronavírus.

Não se trata de morte, horror e miséria, observa a apresentação. O design sugere que os visitantes concluam sua jornada catártica em um “playground urbano” para adultos, como um símbolo de esperança. A apresentação mostra adultos deslizando em slides e andando em balanços.

Críticos como nada disso. Um membro do grupo de planejamento que desistiu após o lançamento do novo design, escreveu Dieter Bogner, curador, “a exibição principal se aproxima perigosamente da impressão de uma Disney do Holocausto”.

Andrew E. Kramer reportou em Moscou e Maria Varenikova de Kiev, Ucrânia.

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