Uma cantora de ópera passa de tenor a soprano e sua carreira decola

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MAR DEL PLATA, Argentina – Tornou-se insuportavelmente dissonante.

María Castillo de Lima, cantora na principal casa de ópera da Argentina, transformou o que começou como uma persona arrastada em uma identidade permanente em 2014.

Mas no palco do Teatro Colón, em Buenos Aires, onde ela desempenha um papel cobiçado no coral permanente, espera-se que Castillo colecione notas na faixa de tenor para a qual fez o teste em 2010.

“Eu ainda era tenor, o que gerou uma certa angústia, tendo que ensaiar ao lado dos homens”, disse Castillo. “Considerando que eu era uma mulher, no papel e na realidade, isso criou uma contradição.”

Durante anos, ninguém no teatro parecia inclinado a lidar com essa incongruência.

Enquanto as pessoas trans na Argentina desfrutam de amplas proteções legais contra a discriminação desde 2012, não havia precedentes no Teatro Colón para acomodar um cantor que queria dar um salto vocal raro.

“Houve resistência”, disse María Victoria Alcaráz, diretora do teatro, em entrevista. “Em instituições tão antigas e tradicionais como o Teatro Colón, há uma tendência de fazer as coisas da maneira que sempre foram feitas.”

Fazer com que o teatro se movesse levou anos de treinamento obstinado, um alcance vocal extraordinário e uma performance espetacular no ano passado que turbinou a carreira de Castillo – transformando uma talentosa cantora lírica em uma estrela de breakout que abalou a cena da ópera.

De seu passado, Castillo, 34, parece ter sido uma improvável estrela da ópera. Mas ela perseguiu seu sonho desde tenra idade.

Ela nasceu em uma pequena cidade nos arredores de São Paulo, mãe de uma brasileira que ganhava a vida limpando casas de pessoas ricas e um pai argentino que trabalhava na construção civil. Durante a infância, a família trocou entre os dois países à medida que as oportunidades de trabalho surgiam e desapareciam.

“Foi uma infância austera, mas nunca me faltou nada, e meus pais sempre se certificaram de que tínhamos o essencial: educação e comida”, disse Castillo, a mais velha de três filhos. “Eles deixaram claro que para avançar, precisávamos estudar”.

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Tendo sido criado pobre, não dissuadiu Castillo de seguir uma carreira na música. Aos 14 anos, matriculou-se no Conservatório de Música Gilardo Gilardi, em La Plata, Argentina, perto de Buenos Aires.

Durante seus primeiros anos no conservatório, uma instituição pública onde estudou gratuitamente, Castillo treinou como pianista. Mas ela logo a encontrou cantando nas letras.

Aos 15 anos, ela escreveu a primeira de três óperas, uma peça de Bel Canto intitulada “Liria”, que contava a história de uma mulher que prediz o futuro interpretando seus sonhos. A história foi inspirada no fascínio de toda a vida de Castillo por sonhos – tanto do tipo aspiracional quanto involuntário.

“Às vezes tenho sonhos que, de alguma forma, se tornam realidade”, disse ela.

A cantora disse que aprendeu ao longo dos anos a ouvir as mensagens e percepções que surgiram nos estados de sonho. “Embora elas às vezes pareçam subjetivas no início”, disse ela, “depois assumem uma forma objetiva”.

Quando seu tempo no conservatório terminou, o sonho de Castillo tornou-se claro: ela queria trabalhar como cantora de ópera profissional.

Em 2008, ela teve sua primeira grande chance, conseguindo um emprego como tenor no coro permanente do Teatro Argentino de La Plata, uma casa de ópera conceituada.

Foi um feito incomum para uma garota de 22 anos, disse Castillo, observando que a maioria dos colegas cantores iniciantes tinha 30 anos ou mais. “A voz de um tenor leva muito tempo para se desenvolver, amadurecer”, disse ela.

Dois anos depois, ingressou no coro permanente no Teatro Colón, com predominância de centenas de candidatos de todo o mundo que fazem audições sempre que surgem vagas.

A conquista encheu a Srta. Castillo de orgulho. Mas quando ela se estabeleceu em Buenos Aires e começou a se apresentar com cantores de classe mundial no teatro dourado, algo pareceu errado.

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Ela o encontrou uma noite em dezembro de 2011 no Mousetrap Cultural, um teatro alternativo desagradável, onde Castillo fez sua estréia em drag, atuando como Maria Vkallasova, uma diva russa.

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As pessoas presentes na platéia naquela noite, incluindo alguns colegas de Colón, ficaram surpresas ao ouvir Castillo tocar notas altas na dramática faixa de soprano sem esforço, sem recorrer a um falsete.

“Era algo divertido, então”, disse ela. “Mas as pessoas ficaram surpresas.”

Gradualmente, os traços de Maria Vkallasova, que tinha uma personalidade impetuosa e brincalhona, começaram a aparecer na vida nos bastidores de Castillo.

“Eu avaliaria a reação das pessoas no mundo lírico, que pode ser tão rígido”, disse ela. “As pessoas começaram a se acostumar, especialmente porque perceberam que essa era uma mudança genuína.”

A Argentina aprovou uma lei em março de 2012 que concede fortes proteções antidiscriminação a pessoas trans. Isso encorajou Castillo a começar a transição social.

Em 2014, Castillo mudou o marcador de gênero em seus documentos oficiais, o culminar de uma transição que, segundo ela, nunca foi terrivelmente angustiante.

“Não olho para trás esse passado com dor”, disse ela. “Eu vejo isso como um período que me ajudou a construir quem eu sou hoje, pessoal e artisticamente”.

Castillo não passou por terapia hormonal, temendo que isso pudesse alterar sua voz. Mas ela continuou a treinar incansavelmente para dominar a gama de soprano.

Em março passado, ela participou de um concurso internacional de canto lírico na província ocidental de Mendoza – uma grande oportunidade para mostrar até que ponto chegou como cantora.

Ela escolheu duas músicas desafiadoras na dramática gama soprano: “La Mamma Morta”, da ópera “Andrea Chénier”, de Umberto Giordano, e “Pace Pace Mio Dio”, de “La Forza del Destino”, de Giuseppe Verdi.

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Entre os juízes presentes, Alcaráz, diretora do Teatro Colón, que até então conhecia Castillo apenas como tenor. Segundos para a performance, o diretor ficou deslumbrado e chocado.

“Foi a primeira vez que a ouvi como soprano”, disse Alcaráz, que descreveu o alcance de Castillo como extraordinariamente incomum para uma cantora lírica. “Senti certa culpa por não tê-la ouvido antes e por não ter feito algo antes.”

Castillo conquistou o segundo lugar no concurso e logo depois Alcaráz reuniu uma equipe de advogados, gerentes e diretores artísticos no teatro para encontrar uma maneira de permitir que Castillo mudasse para soprano no coral.

Vários funcionários levantaram preocupações sobre o precedente que tal mudança estabeleceria. Mas Alcaráz foi inflexível quanto a encontrar um caminho.

Dentro de algumas semanas, a equipe de Alcaráz criou uma política para permitir que qualquer cantor solicitasse uma mudança no alcance, e Castillo foi formalmente classificada como soprano.

Essa mudança, que desde então permitiu que três cantores de cisgênero em Colón se candidatassem a mudanças de faixa, provocou uma enxurrada de cobertura de notícias sobre Castillo. A cidade de La Plata, onde ela começou, a homenageou em julho passado como uma figura exemplar nas artes.

Castillo passou as últimas semanas co-estrelando um show em Mar del Plata, uma cidade litorânea, onde sua performance foi aclamada pela crítica.

Em um dos momentos mais memoráveis, Castillo canta o papel masculino em uma música famosa de “La Traviata” e, em seguida, retoma perfeitamente o papel feminino – uma mudança que deixa o público impressionado.

Castillo disse que apenas se interessou pelo nível de tenor atualmente, mas que, tendo passado pela vida como mulher e homem, continuaria pagando dividendos por ela.

“Isso me deu uma visão de 360 ​​graus das sensações que nós, como seres humanos, experimentamos”, disse ela. “Quando se trata de aplicar isso artisticamente, é fantástico.”

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